Aujourd’hui, une vidéo du petit chauve, celui là même qui m’a fait me passionner pour la guitare. Il nous parle de façon très intelligente des modes. Une vidéo qui m’a beaucoup aidé à piger plein de choses.
part 1 :
part 2 :
Et bien évidement, tous ces modes, vous les retrouverez dans le dico de gammes sorti chez Hit Diffusion (voir lien dans le menu de droite).
Aujourd’hui, voici l’autre mode de la gamme que je vous ai présenté il y a deux jours : la gamme de Bertha ou gamme Arabe (ou encore gamme symétrique diminuée ton demi-ton). Ce sont des groupes de deux notes séparées d’un ton qui se répètent à chaque ton et demi.
Sur une octave, elle se construit comme suit : 1, 2, b3, 4, b5, b6, 6, 7 ici en la#.
e - | --------------------------------- | B - | --------------------------------- | G - | --------------------------------- | D - | -----------------------------8--- | A - | ---------------7--9--10--12------ | E - | --6--8--9--11-------------------- |
Bien évidement, à chaque fois que je vous présente une gamme, je vous donne une façon de la jouer, mais elle peux être jouée avec différentes positions, différents doigtés, trouvez la façon qui vous convient le mieux.
Aujourd’hui, la gamme symétrique diminuée inversée, ou diminuée demi-ton ton. Ce sont des groupes de deux notes séparées d’un demi ton qui se répètent à chaque ton et demi.
Sur une octave, elle se construit comme suit : 1, b2, b3, 3, #4, 5, 6, 7b ici en la.
e - | ------------------------------- | B - | ------------------------------- | G - | ------------------------------- | D - | ---------------------------7--- | A - | --------------6--7--9--10------ | E - | --5--6--8--9------------------- |
As usual, everything is in the recueil.
Aujourd’hui, la gamme symétrique unitonique, aussi appelée gamme par tons entiers. Chaque note est tout simplement séparée de la précédente comme de la suivante par un ton. Il n’existe donc que deux gammes symétrique unitonique. Elle se construit comme suit : 1, 2, 3, #4,#5, #6, ici en la.
e - | ------------------------------ | B - | ------------------------------ | G - | ------------------------------ | D - | ------------------------7----- | A - | --------------6--8--10-------- | E - | ----5--7--9------------------- |
Et au risque de me répéter lourdement, vous trouverez toutes ces gammes étendues sur tout le manche, dans toutes les tonalités et liées à tous leurs modes, dans le recueil.
Le mode superlocrien, ou gamme de Ravel, ou mode altéré, ou diminué unitonique, ou encore locrien b4, est donc le 7ème mode de la gamme mineure mélodique. Il se construit comme un mode locrien, mais avec une quarte diminuée, soit : 1, b2, b3, b4, b5, b6, 7, ici en si.
e - | -------------------------------- | B - | -------------------------------- | G - | -------------------------------- | D - | ------------------------7--8---- | A - | --------------6--8--10---------- | E - | ----7--8--10-------------------- |
Pour plus d’infos, fouillez dans le recueil.
La gamme mineure mélodique se construit comme la gamme majeure, mais avec une tierce mineure, soit : 1, 2, b3, 4, 5, 6, 7, ici en do.
e - | ----------------------------------- | B - | ----------------------------------- | G - | ----------------------------------- | D - | --------------------------9--10---- | A - | ---------------8--10--12----------- | E - | ----8--10--11---------------------- |
Pour plus d’infos, fouillez dans le recueil.
Le mode phrygien à tierce juste, noté habituellement Phrygien bécarre 3 est le cinquième mode de la gamme mineure harmonique. Il se construit, comme son nom l’indique, comme le mode phrygien, mais avec une tierce juste, soit : 1, b2, 3, 4, 5, b6, b7, ici en mi.
e - | -------------------------------------- | B - | -------------------------------------- | G - | -------------------------------------- | D - | ----------------------------12--14---- | A - | ----------------12--14--15------------ | E - | ----12--13--16------------------------ |
Vous savez où chercher pour plus d’infos…
La gamme mineure harmonique se construit comme la gamme mineure, mais avec une septième juste, soit : 1, 2, b3, 4, 5, b6, 7, ici en la.
e - | ------------------------------- | B - | ------------------------------- | G - | ------------------------------- | D - | -----------------------6--7---- | A - | --------------5--7--8---------- | E - | ----5--7--8-------------------- |
Pour plus d’infos, fouillez dans le recueil.
On arrive au bout de nos sept modes écclésiastiques.
Le mode locrien se construit comme suit : 1, 2b, 3b, 4, 5b, 6b, 7b, ici en si.
e - | -------------------------------- | B - | -------------------------------- | G - | -------------------------------- | D - | ------------------------7--9---- | A - | --------------7--8--10---------- | E - | ----7--8--10-------------------- |
Comme d’hab, pour plus d’infos, ça se passe dans le recueil.
Ces modes sont des outils, apprenez les dans toutes les positions, toutes les tonalités. Vous branlez pas le manche avec, mais faites-en de la musique.
Zou !